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Beim linearen Schnitt werden die Videosignale von einer Quelle (z. B. einer MAZ) auf ein Ziel kopiert. Dabei trat vor der Einführung digitaler Formate immer ein Verlust, der Generationsverlust, auf. Anfangs war dies nur im Assemble-Schnitt möglich, dabei konnten die einzelnen Abschnitte nur wie bei einer Perlenkette nacheinander kopiert werden, und wiederum Bild und Ton nur gemeinsam. Später konnten im Insert-Schnitt auch einzelne Bild- und Tonabschnitte gezielt in einen bestehenden Abschnitt hinein geschnitten werden. Dabei wurde der ursprünglich bestehende Abschnitt aber stets überschrieben.
Beim nichtlinearen Schnitt werden die Signale zuerst digitalisiert und auf Festplatten gespeichert. Anschließend können dann einzelne Segmente zusammengefügt werden, auch Bild und Ton getrennt. Dadurch ist es im Gegensatz zum linearen Schnitt möglich, Videosignale in eine bestehende Sequenz einzufügen, ohne etwas zu überschreiben - wie vorher beim klassischen Filmschnitt, wenn ein Filmstreifen an einer Schnittstelle eingeklebt wurde. Durch die Digitalisierung wird zudem der Generationsverlust durch das mehrfache Kopieren vermieden. Um den Aufwand an benötigter Hardware und die Bearbeitungszeiten zu verringern, wird zwischen Online- und Offline-Editing unterschieden: Beim Online-Editing wird das Material in bestmöglicher Qualität digitalisiert und dann im Computer direkt auf das Master - das sendefähige Band, von dem ggfs. neue Kopien für die Verbreitung gemacht werden - geschnitten. Beim Offline-Editing wird nur mit verminderter Qualität digitalisiert, was es oftmals, besonders bei Spielfilm-Projekten, erst ermöglicht, das gesamte Projekt auf einmal zu bearbeiten. Um ein sendefähiges Master zu erhalten, werden die Schnittdaten des Projekts in einer Edit Decision List gespeichert, welche dann später im Online-Schnittverfahren automatisch abgearbeitet wird.
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